春の野に光みなぎり若草をまさぐれるわが瞼明るき 田中長三（大正7〜） 『二葉ぐさ』（昭和31）所収。目の不自由な作者が、心の目で見た瑞々しい自画像。「まさぐれる」という動詞の重み。 正座してついにしびれを知らざりし我が足今はしびれつぱなし 鶴見和子（大正7〜平成18年） 「心の花」（平成9年9月）掲載。老いをテーマにしながら、軽やかな歌いぶり。言い放つような結句が、淡いユーモアを漂わせる。 人に語ることならねども混葬の火中にひらきゆきしてのひら 竹山広（大正9〜平成22年） 『とこしへの川』（昭和56）所収。被爆を原体験として歌いづづける作者。無言で消えていったてのひらが、語りえなかった言葉が、ここにある。 蝶の眼に見えてわが瞳に見えぬものこの世に在りて闇に入る蝶 築地正子（大正9〜） 『みどりなりけり』（平成9）所収。蝶の眼を感じられる独特の感性。この作者なら、蝶と同じものを見ることができるのでは、とも思う。 繃帯の指気にしつつノートする子を標準にすすむる講義 土屋行雄（大正9〜） 「心の花」（昭和33年12月）掲載。このさりげない心遣い、生徒は気づいていないだろう。それでいい。長く教壇に立つ作者の姿が、目に浮かぶ。 銀の匙を当つる苺のシャーベット君との終の晩餐とも知らず 小金井純子（大正10〜） 『三樹』（平成10）所収。心はずむ午餐が、別れの場面になろうとは。その日の自分を、遡って現在形でとらえた視線が、悲しみを深く伝える。 気まぐれの秋のひざしは続かねば音より早く濡らしゆく雨 巌光重（大正12〜） 『越の四季』（平成4）所収。しっとりとした秋の雨。降る、というよりそれは、ひざしや空気を濡らしてゆくもの。第四句の的確さ、美しさ。 機関車の前輪脱線旅客無事旅客無事とふしらせに緊張ゆるむ 北山寛子（大正12〜） 『むらさき』（昭和48）所収。国鉄職員の夫を持つ作者。客観的な「旅客無事」から温かな「旅客無事」へ。重ねた漢字の変化の妙。 かまきりを葬る遊びを終えし児ら戸口戸口へ姿を消しぬ 荻野美佐子（昭和2〜） 『ひらがなの手紙』（平成3）所収。わらべうたの中にひそむ恐ろしいフレーズに気づいたときのような、読後感。一首の後の深い静寂。 きみや鏡われまた鏡うつしあふ歪みて定かならざる影よ 玉井慶子（昭和2〜平成23年） 『夏籠』（平成6）所収。恋愛は、互いが鏡となって映し合う、永遠の世界。そこに映るのは、実像か虚像か。晶子を思わせる情熱の一首。 |